SEMIOTICS OF EMPTY SPACES: DIALECTICAL RUPTURE, INTERVAL, PAUSE
Клучни зборови:
празни простори, интервал, пауза, отпор, дијалектички прекинАпстракт
Овој труд има за цел да ги истражи семиотиката на празните простори, функцијата на интервалот и паузата како дијалектички прекин и концепција заснована на отпорот кон линеарните, миметичките и илузионистички видови на репрезентација. Спецификата на прекинот како активен простор за делување ја дефинира празнината како исполнетост, конструира значење во/од паузата, динамика во празното, тишина како структурен елемент на звукот, движење во мирувањето. Како резултат на одговорот на отуѓеноста и состојбите во општествениот домен во одреден историски миг, уметничките методи и постапки се темелат на антиматеријалистички пристап во создавањето на простори за активна перцепција наместо пасивна контемплација. Втемелени на логиката на ефектот на шок и семантичко кодирање, уметничките примери содржат конотација на празните простори како места за генерирање на значењето. Анализираните уметнички примери го опфаќаат доменот на различните креативни дисциплини, меѓу кои се: сликарството, скулптурата, музиката, филмот, објектите, графиката и објект-фотографијата. Нивната дијалектичка структура се темели на примена на елементи на апстракција со длабоко содржинско значење, конвергенција низ практиките на беспредметното, чинот на кинење, деколажот, гестот на бришење, празното во празнината, тишината, дематеријализацијата, дискпрепантната монтажа, редукција на знакот и концептот на белина.Референци
Манчевски, М., 2015. Манчевски (монографија). Приредила М. Костова. Превод од англиски Е. Сапунџија и др. Скопје: Bitsia Systems & Арс Ламина – Публикации.
Мекгрејди, К., 2015. Време, нарација и приказ: Делото на Милчо Манчевски во перформанс и фотографија. Во: М. Костова, прир. Манчевски (монографија). Скопје: Bitsia Systems & Арс Ламина – Публикации, стр. 447-472.
Петровски, З., 2003. Душан Перчинков (монографија). Скопје: Музеј на современата уметност – Скопје.
Argan, G.C. and Oliva, A.B., 2002. Moderna umetnost, 1770-1970-2000. Prevod sa italijanskog M. Marjanović. Beograd: Clio.
Bal, M., 1997a. Content and Function. In: Narratology: Introduction to the Theory of Narrative. 2nd ed. Toronto & Buffalo: University of Toronto Press, pp. 135-137.
Bal, M., 1997b. From Place to Space. In: Narratology: Introduction to the Theory of Narrative. 2nd ed. Toronto & Buffalo: University of Toronto Press, pp. 132-133.
Bal, M., 1997c. Pause. In: Narratology: Introduction to the Theory of Narrative. 2nd ed. Toronto & Buffalo: University of Toronto Press, pp. 108-111.
Banai, N., 2014. Yves Klein. London: Reaktion Books.
Billeter, E., 1977. Between Tradition and Avant-Garde. In: Lucio Fontana, 1899-1968: A Retrospective. New York: The Solomon R. Guggenheim Foundation, pp. 11-20.
Bolt, B., 2004. Art Beyond Representation: The Performative Power of the Image. New York: I.B. Tauris & Co.
Brook, P., 1968. The Empty Space. New York: Touchstone.
Buchloh, B.H.D., 1998. Plenty or Nothing: From Yves Klein’s Le Vide to Arman’s Le Plein. In: Premises: Invested Places in Visual Arts, Architecture, and Design from France: 1958–1998 (Exhibition Catalogue). New York: Guggenheim Museum Soho.
Cabanas, K.M., 2014. Off-Screen Cinema: Isidore Isou and the Lettrist Avant-Garde. Chicago: University of Chicago Press.
Cage, J., 1961. Silence: Lectures and Writings by John Cage. Hanover: Wesleyan University Press.
Campany, D., 2008. Photography and Cinema. London: Reaktion Books.
Danto, A.C., 1981. The Transfiguration of the Commonplace: A Philosophy of Art. Cambridge, MA & London: Harvard University Press.
Davidson, S., 1997. Robert Rauschenberg: A Retrospective. New York: The Solomon R. Guggenheim Foundation.
De Duve, T., 1989. Yves Klein, or The Dead Dealer. Translated by R. Krauss. October, 49, pp. 72–90.
Debord, G., 1999. Prolegomenes a tout cinema futur. In: Ion (1952). Paris: Jean-Paul Rocher.
Debord, G. and Wolman, G.J., 1981. Methods of Detournement. In: K. Knabb, ed. and trans. Situationist International Anthology. Berkeley, CA: Bureau of Public Secrets.
Greimas, A.J., 1987. On Meaning: Selected Writings in Semiotic Theory (Theory and History of Literature, Vol. 38). Translated by P.J. Perron and F.H. Collins. Minneapolis: University of Minnesota Press.
Greimas, A.J. and Courtés, J., 1982. Semiotics and Language: An Analytical Dictionary. Translated by L. Crist, D. Patte, et al. Bloomington: Indiana University Press.
Kaye, N., 2000. Site-Specific Art: Performance, Place and Documentation. London & New York: Routledge.
Klein, Y., 2007. Overcoming the Problematics of Art: The Writings of Yves Klein. Translated by K. Ottmann. Paris: Spring Publications.
Kostelanetz, R., 1988. Conversing with Cage. New York: Limelight Editions.
Kosuth, J., 1999. Art After Philosophy. In: A. Alexander and B. Stimson, eds. Conceptual Art: A Critical Anthology. Cambridge, MA & London: MIT Press, pp. 158-177.
Kotz, L., 2001. Post-Cagean Aesthetics and the 'event' Score. October, (95), Winter.
Lefebvre, H., 1991. The Production of Space. Translated by D. Nicholson-Smith. Oxford: Blackwell.
Léger, M.J., 2012. Brave New Avant Garde: Essays on Contemporary Art and Politics. Winchester, UK & Washington, USA: Zero Books.
Leibniz, G.W., 1898. The Monadology and Other Philosophical Writings (1714). Translated by R. Latta. Oxford: Clarendon Press.
Lippard, L.R. and Chandler, J., 1999. The Dematerialization of Art. In: A. Alexander and B. Stimson, eds. Conceptual Art: A Critical Anthology. Cambridge, MA & London: MIT Press, pp. 46-50.
Lucie-Smith, E., 1969. Late Modern: The Visual Arts Since 1945. New York: Frederick A. Praeger.
Malevich, K.S., 1968. Essays on Art (1915-1928) (Vol. I). Translated by X. Glowacki-Prus and A. McMillin, edited by T. Andersen. Copenhagen: Borgen.
Malevich, K.S., 1976. The World as Non-Objectivity: Unpublished Writings (1922-25) (Vol. III). Translated by X. Glowacki-Prus and E.T. Little, edited by T. Andersen. Copenhagen: Borgen.
Minh-ha, T.T., 1999. Cinema Interval. New York: Routledge.
Pudovkin, V., 1978. Vreme u krupnom planu. U: D. Stojanović, prir. Teorija filma. Beograd: Nolit.
Riout, D., 2014. Yves Klein: manifester l’immatériel. Paris: Gallimard.
Robinson, J.E., 2002. The Brechtian Event Score: A Structure in Fluxus. In: K. Friedman and O. Smith, eds. Performance Research, 7(3): "On Fluxus". London: Routledge, pp. 110-123.
Rosenberg, H., 1999. De-aestheticization. In: A. Alexander and B. Stimson, eds. Conceptual Art: A Critical Anthology. Cambridge, MA & London: MIT Press, pp. 220-222.
Sankartal, Ç., 2002. Book Review. In: K. Friedman and O. Smith, eds. Performance Research, 7(3): "On Fluxus". London: Routledge, pp. 129–134.
Schapiro, M., 1968. Modern Art, 19th & 20th Centuries (Selected Papers). New York: George Braziller.
Smith, O., 1998. Fluxus: The History of an Attitude. San Diego: San Diego University Press, pp. 58-59.
Stuckey, C.F., 1997. Robert Rauschenberg: A Retrospective. New York: The Solomon R. Guggenheim Foundation.
Thompson, C., 2002. Silence and Savant-garde: Beuys, Fluxus, Duchamp. In: K. Friedman and O. Smith, eds. Performance Research, 7(3): "On Fluxus". London: Routledge, pp. 15-25.
Vostell, W., 1966. dé-coll/age happenings. Translated by L.P. Williams. New York: Something Else Press.
Vostell, W., 1968. Miss Vietnam and texts of other happenings. San Francisco: Nova Broadcast Press.
Weitemeier, H., 1995. Yves Klein (1928-1962), International Klein Blue. Cologne: Taschen Verlag.
